¿Cuál fue el mayor reto en el diseño de producción?
DA y EF: Hubo muchos retos que surgieron a partir de este cruce de ficción y documental, y durante un periodo tan largo de trabajo, pero desde el inicio todos acordamos seguir un proceso muy abierto que nos sacará de nuestra zona de confort. Sabíamos que solo así podríamos ofrecer una experiencia única para el espectador. Algunos retos se debieron a limitaciones presupuestales, otros a situaciones que tenían que ver con la seguridad de los personajes; pero otros fueron retos autoimpuestos. Uno de ellos fue filmar un parto real. Alonso no quería usar el dummy del bebé que utilizan en todas las películas de ficción porque es muy falso. Tuvimos que encontrar a una mujer embarazada, que tuviera planeado tener un parto en casa, que aceptara utilizar el vestuario de la escena de ficción que ya habíamos rodado y tener a un fotógrafo (Martín Boege) cargando una cámara con lentes anamórficos en un momento muy íntimo. Muchas cosas podrían haber salido mal, pero afortunadamente con esta película se alinearon los astros y logramos grandes proezas como esta.

Ante la crisis de seguridad que se vive desde hace años en México, ¿qué implicaciones o impactos creen que tiene una película como esta?
DA y EF: Pues definitivamente buscamos que nutra la conversación y que ofrezca una perspectiva distinta a un problema que no es nada nuevo. Concebimos este proyecto desde un inicio como una película que fuera acompañada de una campaña de impacto social, que pudiera utilizar la película como punto de partida para poder impulsar un cambio institucional. Lograr que el espectador tenga una percepción distinta de la policía al final de la película ya es un primer paso en esa dirección. Todos tenemos responsabilidad en la crisis que vivimos, y creemos que la capacidad del documental para humanizar al “otro” ya ofrece un punto de partida más constructivo para resolver las problemáticas más arraigadas. La salida de la película en cines y en Netflix marca el inicio de otro viaje, el de la campaña de impacto, que estará a cargo de Alexandra Zapata y recorrerá universidades, academias de policía y comunidades a lo largo y ancho del país.

Tratar el tema policíaco en México es un callejón sin salida y creo que eso queda demostrado en la película. Sin embargo, ¿creen que el ejercicio deja una puerta abierta a imaginar otras realidades posibles, más esperanzadoras?
DA y EF: Sí, definitivamente. No creemos que sea un callejón sin salida. Si no, no hubiéramos hecho esta película. Justamente queremos cambiar la conversación en torno a la seguridad en México, que se ha vuelto muy estéril. El debate de seguridad no es nuevo. Lo que es nuevo es el punto de encuentro para ciudadanos y policías que pone sobre la mesa esta película. Creemos que se puede generar un cambio de abajo hacia arriba si podemos reconstruir el vínculo entre la ciudadanía y la policía para exigir mejores condiciones de seguridad. El entendimiento mutuo es fundamental para lograr reconstruirlo.

¿Cuánto tiempo duró el rodaje?
DA y EF: El rodaje se llevó a cabo en partes, entre noviembre de 2018 y septiembre de 2019. La primera parte consistió en las entrevistas a profundidad con nuestros personajes principales, a partir de los cuales se escribió el guion. Después filmamos a Mónica del Carmen y Rául Briones en su proceso de inmersión en las academias de policías, en patrullajes y en su preparación para interpretar a nuestros personajes. Finalmente, realizamos el rodaje de ficción y algunos pick ups. Fue un rodaje inusual que respondía al propio proceso de la película.

¿Cómo fue el proceso de selección de locaciones? ¿Cuál fue la clave para destrabar la maquinaria burocrática y oscuro que rodea a las corporaciones policiacas en México
DA y EF: En realidad aprovechamos las oportunidades que nos brinda el documental para filmar muchas de las escenas. A falta de presupuesto y autorización para filmar en un estadio, por ejemplo, a nuestro productor en línea, Juanelo Hernández, se le ocurrió aprovechar que era la marcha Pride ese fin de semana para insertar a nuestros actores ahí. Eso nos permitió también que se generarán situaciones afortunadas, en las que personajes reales respondían a una situación ficticia para elucidar una realidad. Además tuvimos una muy estrecha colaboración con la Policía de Ciudad Nezahualcóyotl, quienes nos brindaron acceso a su academia y los patrullajes. La policía de Neza es un ejemplo de un modelo exitoso de proximidad ciudadana (tienen uno de los mayores índices de confianza ciudadana), y una capacidad para mirarse a sí mismos de manera crítica y sin dejar de ver las deficiencias que atraviesan a la institución. Es por ello que nos acercamos a ellos desde un inicio.
Además conseguimos la autorización de la Academia de Culiacán y de la Ciudad de México para que pudieran ingresar Raúl y Mónica sin que los maestros o demás cadetes supieran que eran actores. Nuestros asesores a lo largo del proceso de investigación fueron clave para abrir esas puertas y forjar esos vínculos de colaboración.